而汉代玉器的玻璃光泽，与汉代玉器工严谨的态度密切相关。都说汉代是一个继往开来的时代，汉代玉器代表了这个时代的精神。在制玉技术的内容和形式上，汉代是在继承战国玉器传统特点的基础上发展起来的，但在艺术风格上，更多地吸收了楚文化玉器的雅、俗、逸、浪漫的特点，进而融合成汉代玉器独特的艺术风格，使中国古代玉器达到了自白鸿山良渚文化、商周、战国以来的第三个高峰。
唐朝和田玉料源源不断，是继秦汉之后出现的用玉新高峰，赞同吗？
谢谢邀请！在先秦和两汉时期，玉器是以法器用于沟通天地的角色，到了唐朝玉器概念已不同于秦汉，而是以礼仪制度的礼玉体现，由此玉器的使用范围更广，表现形式有了许多突破。同时，由于唐朝与西域交流频繁，玉器在装饰纹样上出现了西域色彩，与秦汉时期玉器的稳重形态不同。虽然唐朝与西域的商道往来活跃，但是那时玉料开采技术有限，多是河滩籽料和田玉山料开采是从明朝开始，而唐朝用玉量增大，但受开采技术所限制，玉料供应不足，出现以石代玉，这就是汉白玉被使用的原因。
汉代玉器玻璃光是怎样形成的？
汉代是中国历史上国力强盛疆域辽阔经济繁荣的时代。在学术与文艺方面上承先秦，不同地区的文化兼收并蓄，并开时代之新风，创造出举世瞩目的对中华传统文化的发展产生巨大影响的汉代文明。所以说,汉代是一个继往开来的时代，汉代玉器则代表了这个时代的精神。汉代虽然承继了秦代封建制中央集权的体制，但在文化艺术方面，却更多地吸收了自由奔放狂放不羁的楚文化传统。
在制玉工艺内容和形式上，汉代是在继承战国时代玉器传统特色的基础上发展起来的，但在艺术风格上则更多地吸收了楚文化玉器的清逸脱俗自由浪漫的特色，进而融合成汉代玉器所特有的雄浑豪放气势磅礴而又不拘一格的艺术风格，使中国古代玉器达到白红山良渚文化，商周及战国以来的第三个高峰。汉代制玉，从总体而言，构思活跃，不拘于形，重在表现动感，雕刻技法娴熟，不仅可以砣出粗而且直的阴线(底子呈U形，而刀刻阴线则比较细，底为V形)， 而且还可以将多种刀法紧密结合，相辅相承。
而汉代玉器表现出来的玻璃光，跟汉代玉工孜孜不倦锲而不舍的严谨态度是密不可分的。汉代玉器抛光技术承袭了战国抛光工艺，抛光工具可能是砂轮和皮轮，常将平面处理成圆弧面，且其地子处理，平滑如镜整齐划一， 而且抛光打磨技术丝毫不逊战国，生坑玻璃光刚劲而内敛，不像明代玉器刺眼，即使后来的乾隆工在抛光方面也有不及。
历史上哪个朝代的和田玉最多？
清代早中期，国力强盛，版图辽阔，特别是乾嘉盛世，社会安定，经济腾飞，城市繁荣。对盘距在新疆的准噶尔部和回部作战的连续胜利，使中原和西部交通得以保障，质地优良的和阗玉，叶尔羌玉沿着古丝绸之路畅通无阻，源源不断地输入内地仅从乾隆二十五年，至嘉庆十七年共五十二年间，清代宫廷所收新疆贡玉就达20多万斤，年均5千多斤，加上一些特殊需要的采办和民间大量的私运，每年输入内地的玉料远远不止这个数目。
充足的玉料为清代玉器的兴盛奠定了必要的物质基础。清代玉器作坊遍布全国，由皇室直接控制的有十家。在北京，有养心殿组织办公室和故宫的如意阁。这两个车间为皇宫服务。此外，由内务部直接管理的其他地方还有八个，即苏州、扬州、杭州、江宁、淮关、路畅和九江凤阳。苏州、两淮、路畅这十个如意馆，经济技术实力最强。淮河在扬州，路畅在天津。它们也是制作玉器的重要地方。他们承担着为皇室切割大型玉器的任务，如大禹水冶、玉山子、南山姬翠、云龙骨灰盒等，分别重达10000多斤，天津的重达3000多斤。
