当时活越于乾隆年间的一批浙东“西泠印派”治印家们和稍后的“皖派”名师们均开始治钮篆刻软石印章了。虽说清代的玉器出品除皇家的造办处和内廷如意馆外，民间的琢玉作坊也遍布全国各地，多为苏州、两淮（杨州）、杭州、江宁、淮关、长芦、九江、凤阳等；由为“苏作”名师荟萃，技术全面，工艺精湛。苏州作坊除要完成自己的承办或加工业务外、还要向在京的造办处、如意馆“劳务派遣”名工巧匠，承担皇室大型玉器的琢制任务。
以上官办、民营机构制作的玉器极为可观，主要品种有：器皿陈设类、装饰佩戴类、文玩用具类、礼器册宝类等，其中“文玩类”就包括印章。清代早中期，国力强盛，版图辽阔。质地优良的和阗玉、叶尔羌玉沿着古丝绸之路畅通无阻、源源不断地输入内地。据载，仅从乾隆二十五年至嘉庆十七年，清代宫廷所收新疆贡玉就达20多万斤，年均5千多斤。
再加上一些特殊需要的采办和民间大量的走私，每年输入内地的玉料远远不止这个数目，充足的玉料为清代玉器走向鼎盛奠定了必要的物质基础。综上所述，要问“清代中期和田玉印章值钱吗？”回答是：当然！因为一是材质、二是治钮、三是印文等特征必须到代，也就是说能证明是“清中期”的东西。即便是当时玉作坊承制文人墨客“来料加工”的一枚（方）“和田青玉方形兽钮”闲章、私印，现今艺术市场流通也在万元以上。
有人说玩古玉太难了，要掌握的知识太多，有没有简单的鉴定办法？
一般汉代以前的玉器为"古玉"。一，水渍在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地下常常有微细的潜流，涓涓不息、常年流动，浸润、侵蚀着玉的表面，形成流动状的、深深浅浅的水渍。二，织物纤维痕不少古玉直接放置在人体上，或者包裹于织物中。在一定的温湿度和压力下，纤维及颜料脱落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在显微镜下，甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维，经纬分明。
三，植物根茎印痕某些植物根茎有无孔不入的特性，植物蛋白新陈代谢而分解的酸性物质可以对器物的表面造成侵蚀，所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。四，缝隙孔洞碎石地表有大量的二氧化硅类和碳酸钙类矿物存在，它们可以以液态或者以固态的砾石形式存在并运动着，在空隙里聚集、硅结、板结，坚韧无比，即使是随水流进入空隙里的一块小石子也难以剔出。
五，碳化痕古人有“灸玉”习俗，烧过的玉器有生物碳的附着渗入，呈点、面分布，往往很深入，无法消去。六，昆虫虫卵残体多在古玉的缝隙中。七，钻痕钻具出现以来，钻头基本是圆锥或菱形形状。由于是人力，所以压力小、钻速慢、非匀速、进尺慢，钻痕表现为往复、相对平行的运动态势，出现不甚均匀的旋纹。而现代螺旋纹钻具因高速、匀速旋转则不会出现平行的钻痕。
新石器时代以石治石时期，其钻痕与古代使用金属钻具的钻痕，有相似特征。八，驱邪矿物残留自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用，古人以为它们有驱妖辟邪的功效，将它们置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤铁矿、朱砂、雄黄等矿物粉末包裹或浸染，通过放大镜甚至肉眼就可以看到器物表面或缝隙中残留的矿物颗粒，在水化合以及弱酸作用下，致色离子由表及里渐进、深入地渗入玉器内部，颜色绚烂夺目。
考古发现，距今两万年前的山顶洞人就将大量的赤铁矿粉末撒在山洞中，也因审美的需要，将石灰岩制成的珠子染成红色。我国战国和汉代的大型墓葬中，经常有大量的朱砂以及被朱砂染得鲜红的玉器，如越王墓。总之，鉴定和评估古玉，既需要细微观察，也要全面分析；既要抓住微观，更要把握本质和整体的真实性，切忌以偏概全，放大或忽略局部。
