玉石的密度、土壤环境、酸碱度、化学成分、埋藏时间等。都影响古玉的颜色。我们经常会看到一块古玉，看似质地均匀，但在不同部位呈现出不同的琴色。翡翠的颜色很难鉴别。只有在不断的实践中经历摸索，认真总结经验，才能保证鉴定的科学性，减少偏差，避免经济损失。
什么样材质的古玉才有沁色？
谢谢邀请，古玉有两种状态，一种是经过人为打磨佩戴的古玉，这种古玉一般是通过出土，还有一种就是在传世而流传下来的。另外一种古玉，就是从来没有经过认为任何的人工雕琢，只是从原始的矿物中找到，我们称之为籽料上面的沁色，我们称为皮色，所以古玉是否带沁色，也要根据他表面沁色的特点，因为在入土的环境当中受土地地热温度温差以及矿坑的不同的环境影响，玉石表面分子结构较松的地方，会受到周边同时买入土地的矿物质的沁如水泡，青铜，石灰，还有其他等矿物质的侵染，经过长时间的浸泡以后就会形成自己的沁色，而天然的籽料也同样是因为在滚落的过程当中接触到大量的矿物离子与锰离子，也会在表皮形成沁色，这些都是因为在滚落过程中长期静止不动，而且同时接触到大量的单一矿物分子，同时玉石本身的结构疏松才会造成这样的，形成的与现在的很多仿古玉不同的是，通过人为的因素，用高温高压的状态形成的沁色纹理纹饰以及沁色的感染度是有区别的，这个是需要慢慢体查和感悟的。
古玉的自然沁色能仿造吗？
古代玉器长期埋藏在地下，由于受到地压，温度，湿度以及各种有机的，无机的物质作用发生后天的色变，这种变化称为沁色。人工仿沁是仿制古器的关键技术。早在宋代伴随仿古玉器而被应用。据:玉纪:载:宣和，政和年间玉贾伪造:，将新玉琢成器后，以虹光草汁淹之，其色深透，红似鸡血，人謂之得古法，鉴赏家失辨，因之获重价。
明清时期，人工仿沁的方法日臻完善形式多样，极难辨别。刘大同:古玉辨:论及:伪造古玉法:名曰:老提油:。在乾隆御制:玉杯记:中也記载了著名玉工姚宋仁所述其作旧技法:染玉之法，取器之纰类且惌者，其以夏取而熟润，炽以夜阴沉而阳浮也，无贵无瑕，其坚完难以致入。自清许多金石学著作对玉器作旧特别是仿沁都有不少記载，比较重要的有:玉纪:玉纪补:古玉辨:古玩指南:等箸作。
有代表性的方法有1，提油法。2，以炭火烧烤。3，用乌梅水煮。4，以热醋淬之。5，植玉羊腿中。6，植玉于未放血的狗腹中。7，玉涂胶水埋入黄土中。8，玉埋入猪血黄土泥中。9，用多种方法仿血沁。10，烧煮玉器造黑斑等方法仿沁色，不赘述。玉器沁色鉴别有一定难度，只有在不断的实践中体会和摸索，认真总结经验，才能保证鉴定的科学性，少出偏差，避免经济损失。
古玉的沁色与材质有很大关系，有人说好的沁色一般会伴随着差的材质，您赞同吗？
谢谢你的邀请。古玉的颜色是由很多因素决定的。玉石的密度、土壤环境、酸碱度、化学成分、埋藏时间等。都影响古玉的颜色。我们经常会看到一块古玉，看似质地均匀，但在不同部位呈现出不同的琴色。由于排除了土壤环境和埋藏时间等变异因素，这种情况有两种解释。一种是同一块玉料微观结构密度不同，疏松部分从秦门进入秦门；另一种是有一种强烈的化学成分或有机物直接与秦门接触。
