进了宫廷以后，这些玉料先是分等级，一般是分五等，挑好的先去画样，然后去制作，剩下一般不太好的玉料或者收藏，或者送给苏州、两淮盐政等地方用来制玉。再次的玉料，那些个头大的玉料会做山子，比如《会昌九老图》《秋山行旅图》等大件作品。☆ 玉《会昌九老图》山子 清 乾隆巅峰时期的巅峰工艺我们看乾隆的玉器的工艺，首先要从审料开始说，玉料来了以后乾隆要审，这个审料是有很多文人参与的，其中包括一些宫廷的画师和书法家。
因为很多玉器到最后要刻字，尤其是乾隆喜欢的、做的好的玉器，一些书法家也是要参与到里面去跟玉雕工匠一起完成制作的，所以乾隆的审料环节做的相当讲究，这一点正是我们现在玉雕作品里面常常缺乏的。乾隆的审料能细致到什么程度呢？他会根据玉器的色泽、纹理，整体它的流裂程度来设计：乾隆的笔筒常常会用碧玉来做，他会把一幅山水画就围绕在这个笔筒周围，成为雕刻，用镂雕也好，浮雕也好，阴刻也好，用各种方法，相当于把一幅山水画刻在这个笔筒上，而且这个颜色它会搭配的特别好。
尤其是一些日常的陈设用具和文房用具，这些画稿，大多数是有文人参与的，就是前面所说的宫廷画师。☆ 玉三羊尊 清 乾隆再说这个时候的精工细作，工艺上的精工细作也是“乾隆工”的精妙之处和超越古人的重要表现。大家都知道有个词叫“粗大明”，“粗大明”是什么意思呢？明代的玉器相对来说比较粗糙，跟清代玉器相比的话完全比不过清代玉器的精细程度。
这个“粗大明”常常会体现在一个是明代玉器玉料上面有点粗糙，另一个就是明代玉器确实在工艺上面跟清代玉器没法比。清代玉器，尤其是乾隆玉器，它在镂空处，在阴线处绝不偷懒，它的打磨和抛光都能做到完全手工的精益求精。☆ 玉《双童洗象》饰 清中期另外乾隆玉器也用染色，但是这个乾隆染色他并不是为了纯粹做假的染色，很多时候一个是为了巧色，一个是为了遮流，就是遮本身玉器上的斑和流，所以他会给它染色。
☆ 玉刻诗大碗 清 乾隆倾国之力为重器乾隆玉器工艺上还出现了一个前无古人的事情，在乾隆时期倾国家之力做到了，那就是乾隆时期做了好几件大型的玉雕。最有名的就是《大禹治水图》，还有《会昌九老图》和《秋山行旅图》等，这些玉料来源于叶尔羌和密尔岱地区。《大禹治水图》原材料据说有一万零七千斤，古代的斤比我们现在大，一斤是十六两，折合现在大概是5.4吨左右。
我们现在看到的是原料应该比这个更大，现在看到的是两米二四高，零点九六米宽。《大禹治水图》之前，在清代做大玉之前，中国历史上只有唯一的一件大型玉雕，到了元末以后就流失了，后来一直到现在都没有人再做出来比《大禹治水图》更大的一件玉雕。☆ 玉《大禹治水图》山子 清 乾隆乾隆做《大禹治水图》是有目的的。它的稿本来源于内府藏的一幅宋画《大禹治水图》，乾隆让当时的画师画成画稿，再把它做成蜡膜，蜡样怕化了，以后又重新做木样并送到扬州去，比着这个木样做成了《大禹治水图》。
