人龙合体装饰题材在西周颇流行，可能与古史传说时代的英雄人物或宗教信仰有关。正面四边有凸起的窄边框，框内用减地隐起的技法雕刻兽面、云纹，使图案整体显得充实饱满。这样的观念在玉器产生之初即有明显表现，兽面神人、玉龙、玉凤等形象十分普遍，有的延续到商周时期，以人龙合体、龙凤共身等造型最为突出。
怎样看待明式家具的结构艺术？
明式家具的结构可以分为两大部分来谈，一个是造型结构；一个是内部结合结构，即榫卯结构。我们先说明式家具的榫卯结构，这是明式家具的灵魂，也是中国家具区别于世界上任何一种家具的独特创造。如果仔细对比中西家具的结合方式会发现非常有意思，同样是木头，西方人是拿铁箍箍起来，拿钉子钉上，最好玩的是先锯成木粉再拿胶粘起来，就是我们常说的三合板。
但是西方人忘记一点，木头也是有性子的，它会干会裂还会涨缩，所以西方一整套对付木材的办法就是征服木头的脾气，让你听我的。中国人就恰恰相反，我顺着你的脾气来，我们讲的是“人法地、地法天、天法道、道法自然”，给木头留下足够的涨缩空间，结合处做成榫卯，一旦涨缩，木头内在的力它就会自己消减掉，所以我们常说榫卯是无钉无胶万年牢。
明式家具的榫卯类型非常之多，基本类型就30余种，每一种下面还有各式各样的变体。之前北京鲁班馆的老师傅修了一辈子古家具，仍有没见过的榫卯类型。关于榫卯部分，可以关注本号主页之前关于榫卯结构的文章，写的非常详细，这里不赘述。下面我们说明式家具的造型规律。明式家具与唐宋家具一脉相承，继承了中古时期的造型规律，不断优化，发展成为中国家具的巅峰。
明式家具的造型可以分为两大类——有束腰、无束腰，这一分类方法为王世襄先生首提，在明式家具研究领域特别重要，影响也特别特别大。有束腰家具源自传统的“须弥座”造型，无束腰家具则和中国的建筑有着千丝袜缕的联系，造型结构更接近大木梁架的结构。须弥座造型中国建筑大木梁架结构我们简单举个例子来说，用两张桌子来举例——右边一张，是明代的黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌，名字中间的束腰、罗锅枨、马蹄腿就属于结构部件；左边一件，是明代黄花梨双圈卡子花文房桌，双圈卡子花也是结构部件，同样是桌子，前者是有束腰，后者是无束腰。
一般来讲，有束腰家具，下面基本上的方腿，要么直直落地内翻马蹄，要么就是三弯腿，下面带托泥；那无束腰家具，基本上是圆腿，或者是外圆内方，直直落地不翻马蹄。有了这个规律，一大半的家具基本都能包括在里面，而且这个规律也能帮您屏蔽掉很多制式不对，颜值低的家具。罗锅枨其实是横枨的一个变形，造型上中间隆起，给人一种向上的精神状态，他的作用是固定四条腿之间的稳定，中国传统家具的成熟期绝对不会出现四条腿顶着一个面板的造型，而都应该是结合美学和力学的完美呈现，一个桌子，如果没有罗锅枨，四条腿下面和桌面应该会装霸王枨，如果霸王枨也没有，那上面肯定是高束腰，束腰做高了，腿和牙板的咬合力度才够。
