这三个文化共同的特征是很多玉器都以镂雕为主，纹饰造型准确生动，琢玉技艺精美绝伦。以人们所熟知的生活题材用于玉雕作品。代表作品：宋代山子、兽面纹璧、执莲童子、禅地玉册、玉剑镡、衔花孔雀。金代春水佩、葡萄纹佩、犀牛望月。辽代春水佩、迦陵频伽鸟。元代玉器大致可分为实用器和佩饰两类。元代玉器受发达的文人画牵引。
在图案上，除了龙凤以外，还有文人喜欢的松、竹、梅等；构图上也不会做得很满，常常留有余地，像山水画作品，追求的是意境，不喜欢匠气太重。所以元代的玉器比较强调整体造型，让人感觉很大气。作品以大为美，不拘小节，在打磨上不会很讲究，通常只强调器物表面的完善，内部制作则较粗率。代表作品：鹘攫鹅纹玉带环、狮戏球纹玉带环、花鸟纹玉带环、龟吐云纹铜托玉带饰、牡丹凤纹玉饰。
第七时期：明清时期中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。明朝皇家用玉由御用监监制，在经济、文化发达的大城市中亦有玉肆，最著名的碾玉中心是苏州。明代玉器工艺的发展经历了三个时期。
代表作品：双鹅衔莲玉佩、螭纹玉觥、玉瑞兽、鹤鹿纹玉笔架、衔灵芝玉狮、刘海戏金蟾玉佩、达摩玉坐像、持榴玉童子、翔凤衔桃纹玉洗、天鹅连珠纹玉饰、乳丁兽面纹玉觯、青白玉三童像、团龙纹带饰。清时期，康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰，清代玉器得以发展。
清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。代表作品：大禹治水图山子、翡翠碗、九老图玉笔筒、缠枝花卉纹玉盖炉、张骞乘槎纹带扣、翡翠西瓜、翡翠白菜。第八时期：当代玉器当代玉器追求时尚，品类更加丰富，寓意更加花样，风格更加张扬。
双面镂空雕螭龙凤鸟玉佩，雕工非常精细，是现代仿古玉吗？
汉代玉璜现代人想仿，但是只有形似而面非。初学者总以雕工论新老，一些伪砖家也以雕工鉴古玉，把初学者往沟里带。其实古玉的工只是鉴别的一个要素。古玉如何鉴别？远观形，近看工，细研沁，看质变，定新老。这里重点讨论沁、质变。沁，是由于地下环境的原因所至。玉质内部的变化受外部条件的影响而发生变化的。古玉由于长期被主人把玩、佩带难免会受外力作用而产生裂纹或者原生态的裂纹，入土后地下物质的侵蚀因而形成沁色。
这就是内因和外因的关系。外因影响内因，内因起决定性作用。入口一定要有入口，俗称秦门，也就是裂缝。有裂缝的地方，它的琴色一定更厚更深，所以逐渐淡化，有过渡层。所以现代有很多古玉，但我没见过有过渡层的古玉。另外，古玉多为和田玉，很少有就地取材的。现代人不能把和田玉当古董，亏本的卖家不做。
